脚本ができたので、早速役作りに入っております。
おそらく私たちがやっているのは、ロシアの演劇人で有名な
スタニフラフスキーシステムというものだと思います。
俳優の教育法のひとつですが、多分多くの役者方が取り入れている
手法ではないかと思います。
役の性格・家族構成・環境などその役の持つ背景を深く掘り下げ、
演技に反映させる、という、簡単に言うとそういうシステムです。
（有名な演劇漫画の金字塔、ガラスの仮面で取り入れられているものです）
そこで、役の誕生日から性格を固めていき、役そのものの人間を掘り下げるという
作業から入っています。家族構成や現在に至るまでの生活、仕事環境、心境などなど。
そう考えると、架空の人物なのにすごく愛着が沸いてきます。
一人の人間の半生を自分で、時には演出と一緒に作るんですよ？
これってすごい事ですよね。
そんな人を演じるにあたって、私のやろうとしている役の重さというか
人生を背負うというか、そういうものも感じているんです。
だからといってかの月影先生(とうとうマンガ語りだした！)も言うように
役に深く入りすぎると、観客が見えなくなる。
観客のいない舞台は役者ではない、全くその通り。
なので、観客にどう語りかけるのか、どう演じたら楽しんで
共感してもらえるか。
役者の仕事ってシンプルで、だからこそ難しいしやりがいもあるんです。
ああ、また真面目に終わってしまう・・・(笑)。
目指すは北島マヤ、いえ、姫川亜弓、いえいえそんな人物になれたら
その道で食べてますねー(笑)。
地道に五十音と外郎やります。はい。
体力づくりもぼっちらと。
俄ラン灯 カルラ